miércoles, 2 de septiembre de 2015

Mas baile de editores. Jon Moisan y Brendan Wright

Según parece,  Jon Moisan asistente editor en Marvel Comics coordinador de pruebas ha dejado Marvel para irse a Costa Oeste para formar parte de Skybound Entertainment de Robert Kirkman.

Al mismo tiempo Brendan Wright, editor de Plantilla de Dark Horse, se ha hecho editor autónomo


Mucha suerte en vuestros nuevos puestos de trabajo.

martes, 1 de septiembre de 2015

Y continúa el gran trabajo del Hot Color artist Jordi Escuin en IDW.

A parte de su magnífico trabajo en Sherlock Holmes, Jordi ya ha coloreado dos portadas: Una de Regreso al Futuro y otra de Danger Girl.

El Hot Color Artist Jordi Escuin en sus nuevos proyectos en IDW.

IDW ya ha puesto en la calle el primer número de su nueva miniserie "Nicholas Meyer's The Seven-Per-Cent Solution The Astounding Joint Adventure of Sherlock Holmes and Sigmund Freud" magistralmente coloreado por el Hot Color Artist Jordi Escuin. Aquí tenéis el avance. No dejéis de comprarlo.






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lunes, 31 de agosto de 2015

Diane Nelso amplia sus funciones en Warner Bros.

Una noticia ha saltado este viernes en Warner. Se ha confirmado que Diane Nelso, actual Presidenta de DC Entertainment, a ampliado sus funciones como gerente de Warner Bros.Costumer Products uniéndolas a la dirección de contenidos de Warner Bros. Interactive Entertainment. 

domingo, 30 de agosto de 2015

First, Devils due busca artistas secuenciales.

Como podéis leer aquí First, Devils due. buscan un artista para su primer cómics. Se pueden enviar páginas hasta la media noche del 26 de Septiembre del 2015, y después, a los diez mejores se le dará  un guión de prueba. De ese guión de prueba, saldrá el ganador. Pero si no ganas te guardan en la cartera de trabajo, para próximos proyectos. 

Adelante y suerte.

miércoles, 26 de agosto de 2015

Continua DCE.

Continua en la prensa especializada la información sobre los mas de dos millones de dolares que han de reducir en DC comics. Este articulo de aquí,  y aquí podemos leer diferentes opiniones sobre porque de este recorte y ya se habla de posibles consecuencias:

Cancelación de colecciones.

Aumento de los tomos.

Reducción de precios por página.

Esperemos que Batman Dark Nnight III rescate la editorial. Aunque si esta situación se ha llegado por culpa de las bajas ventas de DC You, podría no bastar





Malas noticias desde DCE.

Como ya sabía hace tiempo, las dos grandes editoriales presentan a las casas madre de cada editorial los presupuestos del año siguiente tras San Diego. Normalmente en Agosto.

Pues esta mañana ha saltado la noticia de que DC Comics a visto recortado su presupuesto en mas de dos millones de dolares.

Esto se ha producido porque el cambio de costa a costado mucho mas dinero de lo que se esperaban, que hay un buen montón de cómics que se están devolviendo y que los dos eventos de este año, Convergencia y el "new, new 52" no ha salido como esperaban.

Pese al Batman Dark Night 3. no han podido justificar esas perdidas y han dicho que no es realista que todo lo que ha pasado con Batgirl o Harley Quinn se repita constantemente en todos los cómics de DCE.

Recetas, pues volver a la normalidad del universo DC. Bruce Wayne sea Batman, Superman lleve su traje y todo sea "carne con patatas" o "menu infantil" "fácil de comer".

Estos son recortes malos de atender. ¿Sobre quien caerá esa perdida de dinero? ¿Trabajadadores? ¿Artistas secuenciales?

Me temo que las malas noticias no van a terminar aquí.








martes, 18 de agosto de 2015

Nico León y Margaret Stohl crean Red Widow para Marvel.

Como podeís leer aquí.  Marvel ha publicado la  primera imagen del personaje creado por Nico León junto a  Margaret Stohl, la nueva mujer fatal Red Widow Presentada en  Mockingbird: SHIELD quincuagésimo aniversario # 1.

¿Y ahora que se ha consolidado lo de DCE en Los Ángeles, Que?

Hace dos años, Rafa Sandoval me preguntó en el salón del Cómic como iba ha hacer con lo que DCE se trasladaba a LA. Yo me quede sin palabras. No porque no tuviera una respuesta, sino que no me gusta dar información de cosas que están germinando. Mi intención siempre ha sido irme a vivir a USA, y hacer negocios con otra gente allí.

Cubro tres costas o dos mercados, como mínimo. Desde Barcelona cubro Francia, Inglaterra e Italia, así como la mayoría de los artistas los cuales represento. En Nueva York esta Marvel, Valiant y Dynamite. En la costa oeste esta DCE, IDW, Aspen Comics y un buen puñado mas de editoriales. Y luego quedan Australia y la India.

Bueno, hoy he leído esta entrada en una de las páginas mas interesantes de cómic que conozco, que hablan de este tema. Desgrano mas abajo lo que dice:

Lo primero es la importancia de vivir en NYC para conseguir trabajo en el mundo del cómic. La verdad es que la historia dice que sí. En la época de los bullpens, todo el mundo vivía en la triestatal. Esos cómics que tanto amamos fueron realizados por gente que vivía muy cerca... para abaratar costes. Como ejemplo recuerdo que hablando con Rodney Ramos me dijo una vez que el vive en Manhattan ("Uau" o "Wow" como dicen en los USAs) y que iba a todas las editoriales andando.
Pero eso cambió cuando Jack Kirby se traslado a vivir a California, y continuó trabajando con Marvel y DCE.

Gracias a la era digital, ahora puedes vivir en cualquier parte del planeta y trabajar con las dos editoriales. Mola, ¿no? Pues sigue siendo para abaratar costes.

Y la otra cosa que pregunta... ¿hay que ir a una mesa del artists alley cuando vas a las convenciones?
Estoy de cuerdo, pero hay que hacer algo mas que estar sentado vendiendo... hay que tener reuniones con los editores cuando viajes allí.

Relacionate, cae simpático... los editores son tus mayores clientes, no les des de lado.

La respuesta para Rafa es un dilema que espero poder solucionar pronto, cuando viva allí.

martes, 11 de agosto de 2015

Mike Ratera y el Mercado Francés.

A colación de la entrada donde hablaba del siguiente paso que han de dar las editoriales francesas,  Mike Ratera me enseño una entrevista suya, que me gustaría haceros partícipes. En la cuarta pregunta, hace un análisis de su paso por el mercado francés, la cual debe leerse con cuidado.

"MR-He sido bastante feliz en el mercado franco-belga durante unos cuantos años. Sin embargo, hacia 2009 o 2010 empecé a percibir que los tiempos felices se estaban acabando. Me explico: en el conjunto del mercado franco-belga hay alrededor de 300 y pico editores (grandes, medianos y pequeños) y entre todos, el volumen de producción anual de álbums estaba- hasta 2012- en unos 5000 títulos nuevos cada año. Y por acumulación eso ha acabado provocando la saturación de mercado que muchos veíamos venir. El público de habla francesa no puede absorber tal cantidad de albums, porque ni con toda la promoción que se organiza desde internet se puede estar al día de todo lo que sale. Por lo tanto y salvo una pequeña élite de autores que venden mucho, el resto tiene muchas dificultades para llegar al público. Muchos autores belgas y franceses han acabado por convertirse en feriantes de fin de semana para que sus obras sean conocidas por el público, en los festivales. Y lo mismo pasa con los editores pequeños y medianos de allí: son editores itinerantes, feriantes con distribución propia (¡ El maletero del coche!). Otra consecuencia de esta saturación de mercado es que en conjunto las ventas por álbum han bajado de modo alarmante (salvo para los 4 que venden mucho) y debido a ello los editores grandes se lo piensan mucho, pero mucho, antes de arriesgarse con un proyecto nuevo. O sea que la cosa ha llegado a tal punto que ahora Francia ya no es tan interesante, como hace unos años, a menos que trabajes con alguno de los 10 o 12 guionistas importantes de allí, lo que garantiza que el proyecto se va a hacer y que va a tener buenas ventas (los guionistas franco-belgas tienen sus propios rankings, basados en las ventas y los premios, lo que determina sus respectivos status y lo que, en general, les confiere un determinado poder en relación a los editores). El resto de guionistas de allí, los que no están en ése grupo selecto, no pueden garantizarte ventas ni que el proyecto sea aceptado por parte del editor.  Por mi parte yo nunca he llegado a trabajar con uno de estos 10 o 12 guionistas “top” y tampoco es que me haga mucha gracia esa tendencia en Francia de ser un dibujante que forma parte del equipo de tal o cual guionista, con lo cual puedes verte condicionado a trabajar 5 o 10 años seguidos con el mismo guionista, que antes de que acabes un álbum ya te está ofreciendo el siguiente… y que suele tomarse muy a mal que tomes otro tipo de decisiones por tu cuenta (el síndrome de la traición lo tienen muy arraigado, los franceses…¿Por qué será?). La mayoría de guionistas franceses que conozco hacen un tipo de obra que no me interesa (¿Por qué me ofrecen siempre proyectos históricos y péplums?)…o tal vez es sencillamente que nunca he encontrado el guionista ideal para mí en ese mercado. Y lo peor de todo es que  liarte con un guionista a preparar un proyecto para editor franco-belga implica actualmente riesgo total: dejarte tiempo y energía para diseñar montones de personajes, hacer unas cuantas páginas-test, entenderte bien con el guionista (y aguantarse un montón de puñetitas mutuas), implicar a algún incauto colorista para que se la juegue también contigo… y sobre todo tener mucha paciencia porque cuando por fin se le envía el dossier de proyecto al editor, igual te tardan un montón en responder o- algo que se estila mucho últimamente- te endiñan la respuesta que yo llamo “standart”, aquello de que “no dudamos de la calidad de su proyecto, pero ahora no puede ser, aunque estamos seguro de que va a encontrar el buen editor, bla-bla-bla…” lo que significa que ni se han mirado el proyecto, menuda falta de respeto hacia la gente que intenta hacer creación."